相比昙花一现的文创大赛，更值得我们关注的，或许是优质创意的产品转化，及逐步打通的文创产业链条。

不得不承认，大赛的涌现是文创产业蓬勃发展，愈发受到重视的体现，对于文化自信的彰显，文化软实力的提升都是一股重大推力，因此，用发展的眼光去看待或许更为重要。首先，文创产品成果转化平台的搭建尤为迫切和关键。平台要通过资源的整合，打通文创从设计、生产到销售的全产业链。一方面，通过文创大赛的契机集合一批优秀设计者资源，并孵化一批优质文创，形成“设计师+作品”的优质资源库，能为后续的产品输出提供源源不断的素材来源。另一方面，平台链接起主管部门、行业协会、生产商、销售渠道，通过商业品牌定向合作，商家采购或政府采购等形式为产品提供市场对接。恭王府博物馆文创设计大赛就通过与老舍茶馆、陈氏定窑、九芝堂等11个品牌合作，为获奖作品提供更明确的创作方向和后续保障。

2020年9月成立的粤港澳大湾区（广东）文创联盟，也是集合了47家单位，涵盖港澳及珠三角九市的文博、非遗、景区、设计、宣传推广等行业，搭建平台，用文创讲好湾区故事。

而在其中，文物、文旅等政府职能部门的作用亟需发挥，从一场大赛开启，就要综合考量制定长期规划，寻找专业的合作伙伴，形成环环相扣的产业链条，为文创的成果转化搭建平台，让更多优秀作品走向市场，这是政府“看得见的手”对于文创发展的推动，是对原创作品的保护，也是对人民群众多层次、多元化精神文化生活的满足。 此外，文创产品本身的品质是根本。要做到文化到位，质量过硬，颜值够高，实用性强，这也对设计师提出了更高的要求。在体现博物馆文物乃至城市文化的基础上切合用户需求，融入用户生活。所谓“买卖是最好的保护，使用是最好的传承”，在设计理念上把握到位，才能真正实现“文创，让生活更加美好”。