韩国电影在国内受欢迎的程度是毋庸置疑的，哪怕这些电影几乎难以登上国内电影院的银幕，但从入门级必看的《辩护人》，《熔炉》，再到商业片套路玩得贼牛的《恐怖直播》，《新世界诶》，《追击者》，《汉江怪物》，再到时间久远一点的朴赞郁复仇三部曲等等诸如此类的影片，无一不让人看过之后难以忘怀，并像打开了新世界一般在短时间内沉迷于韩国电影的魅力之中。

而之所以如此受欢迎，归根结底还是一个老生常谈的问题，韩国自从1998年推出电影分级制，1999年光头运动成功之后，电影制作的尺度和框架便得以解放，电影人不再束手束脚，而那些电影里有关性，有关暴力，有关讽刺现实的东西，便在国人眼里呈现出一种强烈的新鲜感，原来，电影可以这么拍，能够这么拍。

当然，题材的新鲜和所谓的敏感并不是韩国电影受国人欢迎的全部因素，更重要的是韩国电影人在处理这些题材的时候，也处理得非常棒。同样是拍情色题材，朴赞郁的《小姐》却不同于普通的三级片，拍出了艺术片的味道，女权的核心贯穿整部电影，剧情上的三次反转，画面的精致，出色的色彩运用，使得整部片子透露出一种迷人的质感出来，再说说犯罪题材，奉俊昊执导的《杀人回忆》给人印象最深刻的地方在于最后的真凶没有被抓到，邪恶居然战胜了正义，但透过题材，真正让人难以忘怀的还是奉俊昊电影里的隐喻，对当时时代的状态，对于人性的迷茫和彷徨，做出的深刻细腻描写，以及镜头语言上对氛围的完美把控。

所以，韩国电影之所以受欢迎，很多人都愿意把他归根于最大最显眼的原因，分级制度，但在这之下，韩国电影人趋近成熟的商业片制作套路和对于技巧的打磨，也是不容忽视的。

（文/星夜行）