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永远的邓丽君(邓丽君的唱功放在现在是什么水平,相当于哪些女歌手)
发布时间:2022-09-20 07:44   浏览量:25

T0(最强序列),音色绝佳,但喉位不稳定,唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳,音域三个八度。

我个人不认同,部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点,保持字正腔圆的唱腔不断神化,邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性,但不适合普及与众

中文流行音乐的主道路一定是去声调化,反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔,更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。

以如今科学全面的流行唱法眼光去看,邓丽君的唱腔符合当时的时代审美,但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。

音色音域;

音色:T0;这是邓丽君的一大特色,她的音色是支撑她声音可塑性的根本,清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下,不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美,十分悦耳。但以如今的流行审美,邓丽君的音色有些“过甜”。

音域:A2-Eb5-E6;真声音域在A2-E5,E5-E6为混音和头声。

邓丽君最低音可查的纪录是:1982年《I Love Rock’n Roll》中,第二句低音为A2。

真声最高音在1976年的《Love Story》,达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。

从E5开始,邓丽君进入混音区。可查的头声最高音,是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中, 出现的哨音E6。

所以,单纯从音域考虑,邓丽君的条件极为优秀,音域为:三个八度+7度;


咬字:喉位不稳;

中文四音,是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆,那么咬字必须要重、要靠前,而且必须早三四声上加入转音,以及归韵。这一种方式,是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。

咬字是邓丽君的一大特色,邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字,让她的发音点从后咽壁上部,向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义?C4-C5区域,音色极具穿透力,声线清晰无比,音色质感突出,为什么邓丽君的声音甜美?靠前就是最重要的一部分。

那这种靠前有什么问题?喉位!喉位会上移一部分,胸声会在低音区增强。在这种增强之下,中低音区咬字加重。腹腔力量感减少,胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点,以及腔体共鸣,实际上适用于美声。

而在高音区,保持流行特色,这种超级靠前的咬字,必须需要声带边缘化,以及部分闭合,这时候为了配合咬字共鸣腔体,就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常!

邓丽君的高音,为什么听起来极为柔和,核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔,是胸腔。以胸声柔化腹腔,到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。

就好比,邓丽君比别人多了一道工序:胸声和腹腔的高度统一性。

解决完高音柔化,我们来看一看更加严重的问题:鼻腔归韵

这一点,在如今的科学声乐系统之下的科学发声是:发音点靠前,共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔,她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。

而总体而言,邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中,邓丽君将中文永远的原本声调,通过鼻腔的方式进行延长和归韵

邓丽君的音乐,转音极多。在三声四声的仄音字上,邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式,依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比,增加了听觉音区美感。

在咬字上,邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。

而这种唱法,真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性,比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。

就以《月亮代表我的心》为例:你问我爱你有多深。

在”你问“和“我爱”的间隔之中,就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度

“你问”时胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时胸声下移至腹腔,声音很甜、声线极度清晰。音色上,却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小,但是依旧足以察觉。

相同的事情还有“深”字、“几分”!“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字,在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。

从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位;如此同时,还有很多,代表的代字,喉位压低。

喉位不一致,这是我个人认定,邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。

腔体共鸣:反!字正腔圆唱法。

流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。

我们先来认识一下流行演唱之中的腔体,在咬字阶段,就已经设计过一部分。

下部共鸣腔:腹腔、胸腔、咽喉、口腔;

上部共鸣腔:鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。

在腔体打开程度上,邓丽君下部共鸣腔没有问题,上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦,邓丽君没有打开。额窦打开程度不多,后续前往欧洲学习声乐时,可以可以做到头声哨音。

在更加困难的腔体共鸣上,如同上述所讲,问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。

除了这两点问题外,邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。

气息控制这一点上,估计没人能超过邓丽君

你去邓丽君任何一张CD之中,你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD,在舞台上也是如此。为何?

我个人理解的答案:美声、戏曲呼吸气息不入肺,而是入腹

又一次出现了美声。那什么叫不入肺,而入腹呢?就是气沉丹田。

经过长久练习,将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气,控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点,就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上,邓丽君堪称大魔王级人物。

类比与王菲,王菲不考虑包容性,追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足,因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然,这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。

但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖,一句话能拆成五段来唱,直接拉胯。之间气息衔接性很低。

邓丽君不同,她的超强气息控制人,不论何时何地,任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感,涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。


最后,来听一听专业人士对邓丽君的点评:

中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出:“邓丽君唱的是最纯正的国语,对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前,时而居中,亲切自然,我在对美声专业的学生排练进行指导时,也会以她的艺术处理作为榜样,非常有效。“

注意,核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言,具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。

至于邓丽君对美声功底如此在意,我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。

所以,喉位不稳的表现,在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。


综上所述,即使拥有着喉位不稳的问题,但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。

因为,我们不能以如今的进步要求,去否定当年。即使放在如今,邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳,经过一句点拨,她可分分钟改过来。真要放在现在,华语乐坛如今的女歌手,每一个够她打的。

若非要对比与如今的女歌手,也只有以下两位可以放在一起说一说:

T0级别:黄绮珊(倒嗓之前)、王菲(倒嗓之前)。


听没听懂,点个赞呗!

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